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维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神配合传情达意 。蒙古族民间舞蹈热情彪悍有力的基本风格特点，蒙古族民间舞是通过模仿矫健的大雁 ，活泼多样的马步 。
蒙古族民间舞的音乐特点是热情奔放 ，悍健有力，节奏欢快 ，富有草原风格和浓郁的生活气息 ，调式多为羽调式，音乐宽广 ，音程跳动较大马步音乐活泼跳跃 ，表现雁为主题的舞曲多为民歌，经常使用散板的自由节奏以衬托辽阔草原的意境 ，摔跤舞一般在节日进行。
维吾尔族舞蹈的特点是与民间音乐结合得十分紧密 。舞蹈中 ，从头、肩 、腰 、臂、肘 、膝 、脚都有动作，传神的眼神更具代表性 。还要加上“动脖”、“弹指头 ” 、“翻腕子 ”等一系列的小装饰，更形成了维吾尔族舞蹈的特点。维吾尔族舞蹈大致可分为自娱性舞蹈 、礼俗性舞蹈和表演性舞蹈 。
扩展资料：
蒙古族民间舞蹈主要有以下几种：
一是盅碗舞 。盅碗舞一般为女性独舞 ，一般是舞者头顶瓷碗 ，手持双盅，在音乐伴奏下 ，按盅子碰击的节奏 ，两臂不断地舒展屈收，身体或前进或后退 ，意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。
二是安代舞 。安代舞于明末清初发祥于科尔沁草原南端的库伦旗 。最初是一种用来医病的萨满教舞蹈,含有祈求神灵庇护 、祛魔消灾的意思,后来才演变成为表达欢乐情绪的民族民间舞蹈。在科尔沁地区,在逢年过节时 、在庆祝丰收的日子里、在喜丧婚嫁和迎宾的宴会上,人们都要跳安代舞
三是查玛 。查玛是藏传佛教为了弘扬佛法 、传播教义 、阻止邪恶诱惑、坚定佛门信念而举办的一种带有庆典性质的艺术活动 。历史上 ，在“殿宇雄壮、比拟佛国”的科尔沁地区乃至内蒙古自治区全境，绝大多数寺院召庙都曾一年一度由喇嘛们表演这种舞蹈。
维吾尔族民族民间舞蹈的特点有：动作的对比以及移颈 、翻腕等装饰性动作的点缀 ，形成热情 、豪放、稳重 、细腻的风格韵味。
其特点还表现在：
1 、颤膝
膝部连续性的微颤或变换动作前瞬间的微颤 ，是舞蹈中常见的动律，使动作柔美 ，衔接自然 。连续性微颤的动律多见于平稳节奏的表演中 ，在新疆的一些地区中，以中老年人的舞蹈表演中常见 。在动作组合“奇克提曼 ”中，此动律特征尤为明显。
2、旋转
旋转快速 、多姿和戛然而止 。连续旋转中不断变换舞姿 ，则是高难度的技艺 ，非一般人所能掌握 。此外，在女子舞蹈中 ，腰部的柔软 ，舞姿的轻盈等，都会在旋转的技巧中得到体现。旋转闪腰是其姿态的特别之处 。转的过程中多用胸腰和后侧腰 ，让辫子飘洒开来 。结束转以前 ，要向上挑胸腰闪腰，形成后旋的动感特点。
3 、呼吸
呼吸特点归结为屏气、快吸快呼 。其实维族舞的呼吸应得到足够的重视 ，它是与维族舞节奏那独有的“切分 ”特点分不开的 。维族舞蹈呼吸讲究短而粗 ，因此气短粗而有力，宏大而坚强 ，如：三步一抬 、三步一踏的主干动作 ，都是贯穿有屏气 、快吸快呼的特点。
各种舞蹈的特点及风格如下：
一、傣族舞蹈 。
1 、风格
傣族民间舞 。蹈风格浓郁，特点突出，感情内在而含蓄 ，舞姿富于雕塑感。傣族舞蹈中上肢的手和下肢的脚以及头都极富有表现力 ，下体多保持半蹲状态，以膝部柔美的起伏 ，身体与手臂形成丰富多彩的三道弯造型。
2 、特点 。
舞时双腿半蹲 ，双手叉腰，上身向旁倾斜为基本舞姿 。舞时一般前脚掌着地 ，但不强调有力地踏和跺 ，落地时轻而稳。傣族舞除下肢有丰富的步伐，小腿的灵活运用外 ，手和上身丰富的舞姿也极具特点 ，手式多样，同一姿态 ，同一动作 ，手式不同就有不同的舞蹈形象和含义 。
二、藏族舞蹈 。
1、风格。
由于长年生活在青藏高原上，他们习惯上身总是很松弛并略带前倾 。动律上膝部分别有连续不断，小而快的 ，有弹性的颤动或连绵柔韧的屈伸 。而有颤动或屈伸的步法形成的重心移动 ，带动了松弛的上肢运动，使手臂动作多系附随而动 ，不管是颤动还是屈伸 ，都要求膝关节保持松弛状态。
2 、特点 。
膝部上下运动频率放慢，形成屈伸的动律 ，弦子连绵不断流动性强 ，达到了对膝部柔韧性 、连贯性、控制能力的综合训练 。同时弦子以优美著称，它上身随重心移动而晃动 ，上肢随上身的晃动形成动作和造型一环扣一环的运动规律。
三 、蒙古族舞蹈 。
1 、风格 。
在蒙古舞蹈的风格中 ，体现在动态上的最鲜明、最有表现力的特征部位是肩 、臂 、腕。蒙族舞中有柔肩、耸肩 、弹肩 、甩肩、抖肩六种“肩功”，练就一番炉火炖青的肩功同样不应寻求什么捷径 ，而应一步一个脚印的从单一的硬肩训练起。
2 、特点 。
蒙古族是能歌善舞的民族 。蒙古族舞蹈的特点是节奏明快 ，热情奔放，语汇新颖，风格独特。动作多以抖肩 、翻腕来表现蒙古族姑娘欢快优美 ，热情开朗的性格 。男子的舞姿造型挺拔豪迈 ，步伐轻捷洒脱，表现出蒙古族男性剽悍英武 ，刚劲有力之美 。
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